復歸

芬恩居住在佛州的一個小漁港。幼時，他有段驚險的遭遇，意外地遇上一位逃犯。在他的脅迫之下，芬恩為逃犯準備了食物，藥品和用來剪斷腳鐐的鉗剪。逃犯要求芬恩駕著小船，幫他偷渡到墨西哥，但在中途遇到警方巡邏艇。逃犯於是藏入水面，而芬恩連人帶船為巡邏艇領回。那時，芬恩自主地，自然地拋下一件救生衣，救了逃犯 (雖然，他還是被捕了。)，也埋下改變他的人生的伏筆。

丹夫人是佛州的富婆，但在一場情變之後，性情丕變。她，她的貓，還有她的外甥女史黛拉，一同住在一幢荒廢的豪宅。丹夫人以優渥的待遇，在每個週末找來芬恩作陪。事實上，芬恩是丹夫人用來訓練史黛拉在愛情戰場捕食的道具。在史黛拉出落得亭亭玉立之後，她飛去歐洲，而芬恩有些自暴自棄地放棄他繪畫的天份，只想單純地當個漁夫。

一位匿名人士的捐助，幫助芬恩來到紐約，世界藝術中心。在那裡，芬恩終於得能展現他繪畫的天賦，一舉成名；在那裡，芬恩再次遇見史黛拉，重燃昔日的戀情。然而，在與史黛拉一夜纏綿之後，丹夫人告訴他，史黛拉已嫁為人婦，而芬恩只是史黛拉用來步入教堂的推手；在一場發生在地下鐵的驚魂之後，芬恩才發現是死在他懷中的昔日逃犯而非丹夫人，才是造就他在畫壇成名的幕後恩人。

芬恩去了巴黎，得到他要的名和利。他又回到佛州的小漁港，再度進入荒廢的豪宅。一位天真可愛的小女孩，史黛拉的女兒，引著芬恩與已經離婚的史黛拉重逢。終於，他們牽起彼此的手。

芬恩成功的際遇，及其之後的緣由，我不難理解，雖然事實上有些戲劇成分在。人性沒有絕對的善惡，這並不是什麼新鮮事，大概也少有人會有異議。畢竟，以局外人和旁觀者來做這類的論斷，不會是太困難的事。但是，如果是一個關係人，如同芬恩，我們對他的期待會是這樣嗎？理性地剖析沒有絕對的善惡，發表對於逃犯資助他在畫壇立足的感恩，然後說這不意味他認同逃犯所犯下的罪惡。

假設，一個人跳出來質問芬恩，當初你丟下救生衣，於是逃犯有機會在後來殺害他的親人。芬恩可以回答，當時他想到的只是一個人的生命，並不是要救一個逃犯，更不是為了讓他有繼續犯罪的機會。對，大概不會有人責怪芬恩，就算當時他已不是個小孩。但是，芬恩真的能如此坦然嗎？

談談愛情吧。我相信史黛拉對於芬恩是有感情的，絕不是單純地將他視為愛情練習題，雖然史黛拉確實是這麼作的。如同她自己所說，一個自小就被教導要怕光，光會使自己受傷的小孩，在長大之後怎麼有辦法在明亮的環境中安然自若。然而，愛情像光一般自然，雖然無法預期，但總會出現，如同史黛拉還是在芬恩身上見到了光，感受到了愛情。不巧的是，史黛拉還不能完全拋卻的恐懼，卻是意外地加速將她推入教堂。愛情的遊戲裡，施展一些若即若離，欲擒故縱的小技巧，並不是什麼不道德的事，只是前提是要真有一份愛。我雖然不能據此推斷，史黛拉的離婚，是因為缺乏真愛。但畢竟藉著人設條件促成的愛情或婚姻，在我主觀意識裡，是屬於比較欠缺基礎的結合。總歸一句，我懷疑收放自如的愛情是愛情。